© 3.2. LE ROMANTISME en Angleterre

Dernière mise à jour : 9 avr.

William TURNER (1775-1851)

Expose à la Royal Academy (foyer de la vie artistique anglaise).

Dramatise les scènes – effets de lumière et contre-jours.

Les anglais voyageaient beaucoup. Passaient par les Alpes (entre autres voyages) – Faisaient le petit tour jusqu'en Italie ou le grand tour (remontaient par Vienne, etc… ▶︎ d'où le nom "tourisme".

Il est inspiré par Claude Gellée, dit le Lorrain (Chamagne, Vosges, v. 1600 - Rome, 23 novembre 1682) (contemporain de POUSSIN) peintre français, - figure emblématique du paysage de style classique, qui emploie plus de couleurs complémentaires (obsession de la lumière – peinture comme un décor de théâtre)

1829 - Ulysse raillant Polyphème - l'Odyssée d'Homère - Huile sur toile 132,5 x 203 cm - National Gallery, Londres

Note : Goethe écrivain du début du 19èmes. publie une théorie des couleurs (1er cercle chromatique)

1800 - La 5ème plaie d'Egypte

1803-1804 - Le col du Saint-Gothard

Il est le premier à peindre des machines (bateaux à vapeur, trains..)

1844 - Pluie, Vapeur et Vitesse : la grande voie ferrée de l’Ouest

En 1838, il fait une aquarelle de l'incendie du Parlement de Londres (Chambre des Lords et des Communes) et en fait un tableau final à l'huile.

1810 - Chute – avalanche dans les Grisons

John CONSTABLE (1776-1836)

C'est l'étude directe de la nature qui va développer son talent.

Vers 1810, il est l'un des premiers paysagistes à peindre en plein air et utilise les tons purs juxtaposés pour traduire les variations de la lumière.

(contemporain de Turner)

Rentré à la Royal Academy – Expose très régulièrement à partir de 1802. (Dessins et aquarelles).

(Avant, l'aquarelle était réservée aux femmes oisives de la bonne société)

Il s'inspire des Maîtres Hollandais qui peignent des paysages et natures mortes (symbolique du XVIIème siècle).

---) Certains fruits dans leur plénitude et d'autres gâtés.

---) La peinture chrétienne pour représenter la vanité aussi belle que la nature morte.

1823 – Cathédrale de Salisbury

1816 – Parc de Wivenhoe

1824 - Plage de Brighton (les ciels prennent plus d'espace – donnent l'atmosphère – se colorent – s'inscrivent dans le temps)

1820 – Bords de la Stour - (bleux/jaunes/verts/rouges – s'intéresse à la lumière)

1821 - La charrette de foin

1819 - Cheval blanc

1775-1851– Turner fait des études personnelles sur les couleurs.

Richard Parkes BONINGTON (1802-1825)

Sa famille s'installe à Calais où le peintre Louis FRANCIA (1772-1839) de formation anglaise, lui enseigne la technique de l'aquarelle.

Arrive en 1818 à Paris où il fréquente l'atelier de Gros et rencontre Delacroix, se rend avec celui-ci en 1825 à Londres où ils exercent à cette époque, l'un sur l'autre, une grande influence.

Voyage en Italie en 1826-1827, Venise ---) révélation de la lumière.

1824 - French River Scene with Fishing Boats. Watercolour on paper.

Vers 1827-1828 - Une procession sur le quai des esclavons à Venise.

1826 - On the Coast of Picardy - The Wallace Collection, London, UK

1824 - French River Scene with Fishing Boats. Watercolour on paper.

William BLAKE (1757-1827)

Poète, peintre et graveur. Il incarne en Angleterre un autre aspect du romantisme, celle de l'intériorité et du sentiment. Pour lui, le réel n'est pas ce qui est autour de nous mais ce qui est en nous. Ses peintures sont un reflet d'une mythologie, d'une cosmogonie très subjective, très personnelle ---) Visions.

1794 - La Création du monde

1805-1810 - Le Grand Dragon Rouge et la Femme vêtue de Soleil

Johann Heinrich FÜSSLI (1741-1825)

Prêtre protestant d'origine suisse, Füssli gagne Londres en 1763 pour des raisons politiques, et l'Angleterre devient sa nouvelle patrie. Proche de Blake il développe dans ses peintures un néo-classicisme romantique précoce qui le mène à une monumentalisation du rêve – Fervent partisan de la Révolution française. L'inconscient constitue l'essentiel de sa production artistique.

1781 – Le Cauchemar